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【内容简介】


这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友,后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆,美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系,不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室,但渡边约束了自己,分手前表示永远等待直子。返校不久,由于一次偶然相遇,渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反,“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间,渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情,一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗,渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后,在直子同房病友玲子的鼓励下,开始摸索此后的人生。


【作者简介】

村上春树((1949- ),日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年,他的第一部小说《听风之歌》问世后,即被搬上了银幕。随后,他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束,构思新奇,行文潇洒自在,而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色,他没有把这种情绪写成负的东西,而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调,一种乐在其中的境界,以此来为读者,尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。




创作背景

20世纪60年代,日本已经进入高度发达的资本主义社会。经济在快速发展,人们的精神危机也与日俱增。物质生活的丰富与人的欲求膨胀,造成了精神世界的严重失衡。人与人之间的交流减少,心理距离拉大。生活在都市的人们像无根的浮萍,孤独、虚无、失落,却又无力面对强大的社会压力。都市的繁华,掩饰不了人们内心的焦虑。而甲壳虫乐队唱出的曲子《Norwegian Wood》给了作者很大的灵感。那是一种微妙的,无以名之的感受。1987年村上春树就以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。



【作品评价
《挪威的森林》本是披头士的歌曲,书中主角直子每听此曲必觉得自己一个孤零零地迷失在又寒又冻的森林深处,这正是年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑的表征。男主角渡边多次想拯救在自我迷失中的直子,但有时甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年轻一代,在都市空间愈狭小与人的疏离愈大的对比中,令他们失去与人接触的欲望,恰是年轻一代避免受伤的保护罩。小说以一个个片断相连接,但并不使人觉得杂乱无章“许许多多日常生活的片断——在眼前掠过,唤起熟悉亲切的气氛,让人产生心领神会的共鸣”气氛存在于片断中,或夹杂在片断与片断的留白里“文字清丽雅致,笔触自然流畅,片断的接续并不妨碍流畅,反而更添加弹性,产生的效果”小说中的人物都带着“都市化的标识”人物的背景十分简单,没有错综复杂的人际关系,主人公喜爱的爵士乐曲不断出现,总是直接引用某个作家笔下的话语来表达情绪,使得人物平面化、符号化。
美国华人学者李欧梵教授在他的散文集《世纪末的反思》将《挪威的森林》列为20世纪对中国影响最大的十部文学译著之一。其根本原因,按译者林少华先生所说的,不妨用评论家白烨先生十多年前的话加以概括最为明白:《挪威的森林》“以纪实手法和诗意语言”注重表现“少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求……超出了一般爱情描写的俗套,而具有更为深刻的人生意义。”




佳句赏析

1. 每个人都有属于自己的一片森林,也许我们 从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

2.哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望罢了。

3.希望你可以记住我,记住我这样活过,这样在你身边呆过。

4.如果你掉进了黑暗里,你能做的,不过是静心等待,直到你的双眼适应黑暗。5.死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。6.不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

5.少年时我们追求激情,成熟后却迷恋平庸,在我们寻找,伤害,背离之后,还能一如既往的相信爱情,这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

6.我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。

7.或许我的心包有一层硬壳,能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深

8.我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。

9.希望你能记住我,记住我曾这样存在过。

10.不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!

11.不要因为寂寞随便牵手,然后依赖上,人自由自在多好,纵使漂泊,那种经历也好过牢狱般的生活,所以我刻意不让自己对网络太依赖,对失去的人也保持淡然的态度,数千个擦肩而过中,你给谁机会谁就和你有缘分,纵没有甲,也会有乙。

12. 迷失的人就迷失了,相遇的人会再相遇。 

13. 正值青春年华的我们,总会一次次不知觉望向远方,对远方的道路充满憧憬,尽管忽隐忽现,充满迷茫。有时候身边就像被浓雾紧紧包围,那种迷茫和无助只有自己能懂。尽管有点孤独,尽管带着迷茫和无奈,但我依然勇敢地面对,因为这就是我的青春,不是别人的,只属于我的。

 

 


人物分析

作者:渡口   来自豆瓣
1、 渡边: 
渡边在生活中应该是一个很不起眼的小人物,平常沉默寡言,不合群,不善交际,朋友很少,但渡边本身独特个性一旦被有识之人慧眼相中,就会被他深深吸引,所以书中的每一个出场的男女都很喜欢渡边,不管是男还是女。 
总结一下渡边的性格特质: 
首先感受强烈的是渡边的“真”,他不会故意让别人去理解他,他真实地生活在自己的天地里,一旦有人因好奇进入他的城堡,他也不会改变自己,还是把自己真的一面原汁地展示给别人 。关于这一点,渡边自己说“可能的话我还是当一个诚实的人”。 
接着感受的是渡边博大的平和。有意加了一个博大作为定语,是因为渡边的平和象大海一样宽广无边,另一方面感觉渡边的情感世界象春雨一样“润物细无声”,这两者一点也不矛盾,可惜直子不知道欣赏,固守在木月的伤感中,而绿子能深深感受到这一点,虽然渡边有他不能容忍的地方,但她最后还是坚定地选择了渡边。 
另一个矛盾的地方是渡边的善良与冷酷。 渡边心地善良,他可以无私地帮助素不相识的人,但同时他是一个自恋的人由于渡边的自恋,或者说有时过于认真地沉迷于自己的天地,形成他冷酷的一面。他是那种能为某个理由放下一切的人,印证那句俗语“大丈夫有所不为,有所必为”。这种固执有时很傻。 
最后有感于渡边极具煽动力的语言。渡边语言精辟、诙谐,富有煽动力,尤其是对有一定素质的女孩子,很多话让人巴咂着反复品味,绿子当初就是被渡边特色的语言打动芳心。如果渡边把这个特长作为追求女孩子的利器,应该很管用,但渡边没这样做。 
总结一下渡边,渡边是那种到了人群中就找不到的小人物,但对了解他的女人,她们知道他实在是一个有个性的成熟的有男人味的男人,可以一辈子被他吸引。 

2、 永泽: 
纵观全篇,好象永泽是唯一可以把持自我的积极的人,但事实上,他与直子、木月、初美如出一辙,都是对现实充满绝望,只是选择的方式有所不同.,他们选择了死,但永泽选择游戏人生。 
永泽不断地以积极的入世态度淡化挑战人生活着的意义,对人世的绝顶洞察让他通悉各种手段的同时冰彻心骨。无论是对事业还是对性,他固有的高度投入的游戏姿态都只是证明了他的绝望。 
永泽是一个极端冷酷自私的人,也是一个非常可怕的竞争对手,这种人一旦目标确定,不达目的不罢休,往往现实世界证明他异于常人的资质让他最后总是站在目标的山巅,但那一刻,他更加孤独和空虚。永泽的游戏法则是对现实法则最嘲讽的验证和剖析。 
永泽有一颗孤寂的灵魂,这种程度也由初美间接反应,连初美那样极具爱心和魅力的女人也不能温暖他。他和死去的木月一样选择我行我素的渡边作为朋友,但他那种骨子里的冷酷让渡边无法接受,直至永远抛弃他。 
在现实世界里,永泽同样寂寞地在走一条不归之路。 

3、 绿子: 
绿子是我喜爱的人物,喜欢她的真实,喜欢她的率真,喜欢她的真性情,喜欢她的不认输,喜欢她的自由,喜欢她的不矫柔造作。就这些。 
实际上,绿子很简单,但喜欢她真地不需要太多的理由。 
虽然绿子有些行为给人感觉怪异,但书中只有绿子是一个心理健康的人,只有她一个人阳光一样活在《挪威的森林》中。 
最后想说一点,绿子浮出表面的真与渡边内心的真不管在哪个年代,哪种环境都难得可贵。 

4、 直子: 
直子象《红楼梦》中的林妹妹一样,让我只有同情没有喜爱。直子一切的一切都是咎由自取,但我深深理解,她无法自拔。她与木月两小无猜的情感象洪水猛兽一样吞噬了他们过早的爱情和人生,只为他们可怜。 
同样的纤细,同样的敏感,同样的柔弱,同样的胆怯,直子与木月相同点太多,他们象同样不能御寒的刺猬一样紧紧抱在一起,一个走了,一个必须追随而去,在另一个世界里再互相依偎。 
渡边本事再大,努力再多,也无法挽回,这是宿命。看着渡边伤心,看着渡边自责,看着渡边无法释怀,同样让人可怜。 
在打这段文字的时候,2001年11月1日中午12点17分,我翻阅着直子死去,渡边独旅的章节,反复咀嚼其中的话语,再次心灵震撼,我与渡边一样沉浸于直子死去的悲哀中。再引用书中的原文吧:“有时我觉得自己似乎成了博物馆管理人——在连一个参观者也没有的空荡荡的博物馆里,我为自己本身负责那里的管理。” 
庆幸渡边遇到了绿子,他在今后的人生旅途中还会不断地自责、怀想,但阳光绿子会不断温暖他的心。 

5、初美: 
《挪》第九章关于初美的文字是这样:渡边用出租车送初美回宿舍途中,目睹初美的风度情态,强烈感到她身上有一股尽管柔弱却能打动人心的作用力,便一直“思索她在我心中激起的这种感情震颤究竟是什么”。而直到十二三年后才在异国那气势逼人的暮色中,恍然领悟到“她给我带来的心灵震颤究竟是什么东西——它类似一种少年时代的憧憬,一种从来不曾实现也永远不可能实现的憧憬。这种直欲燃烧般的天真烂漫的憧憬,很早以前就己遗忘在什么地方了,甚至在很长时间里我连它曾在我心中存在过都未曾记起。而初美所摇撼的恰恰就是我身上长眠未醒的‘我自身的一部分’。当我恍然大悟时,一时悲怆至极,几欲涕零”。 
然而这样超凡的美丽的女子最后也象其它人一样,在人生某一阶梯的时候,就象突然想起似地了解自己的生命。呜呼! 
书中没有描写初美与永泽如何相识、初美的家庭背景和成长环境,但常理推断初美光辉地母性与宽容,她与永泽相恋,她的自杀情结都不会离开过去,过去铸就初美痴迷于永泽而又无可奈何。 
美丽的初美走了,永泽给渡边来信写到:“由于初美的死,某种东西消失了,这委实是令人不胜悲哀和难过的事,甚至对我来说。”渡边把这封信撕得粉碎,此后与永泽绝交。 
最后,想说明的是与其说渡边喜爱初美,不如说渡边有姐姐情结或渡边33岁时在夕阳中的领悟。 

6、玲子 
虽然玲子一再否认她没有同性恋倾向,但正如那个画一样的女孩子说的那样,玲子是一个同性恋者或者准确地说是一个双性恋者。 
玲子的心理不正常和其它人不太一样,她一生的祸福都是音乐所赐。她痴迷于音乐,不能正常地生活在人群和社会之中,一天某个非常诱人的女孩在用性打断她的不正常音乐之恋时,她的情感大厦轰然倒塌,这是她心理上极为脆弱的一面,那个女孩只不过点了一下她的“命门”。 
对于经过8年调养的玲子是否还能正常重返人间,即使在旭川小镇,我还是担心。 
对玲子还想说的是,在某种程度上,玲子受直子影响很深,她们虽没有性的接触,但心灵上已相交,所以书中最后,渡边实际上在和直子作爱,而玲子把自己当作直子化身与渡边来了四次。 
这里不能简单地指责渡边与玲子的性放纵。