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《大佛》:信佛者无欲?
作者:YYYBo
发表时间:2018-10-25 22:57:26
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大佛》:信佛者无欲?

其实很少接触台湾电影,无论是侯孝贤还是杨德昌,他们的电影都太过与冷静。很多人如果接触的大部分都是类似于吴宇森的暴力美学或是刘镇伟的鬼马疯癫,这些人我相信和我一样很难沉下心来去欣赏台湾电影。其实我本人接触的台湾电影也是屈指可数,记得起来的也就是侯孝贤的《刺客聂隐娘》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》等一些较为经典的。

 

《刺客聂隐娘》剧照

《牯岭街少年杀人事件》剧照

近日偶然间发现微博某位博主整理出来的今年豆瓣评分好一点的影单,我一眼就看到了黄信尧的《大佛普拉斯》。封面威严的大佛给我一种庄严神圣的感觉。第一感觉就是这是一部和政治有关的宗教电影,但当我完整的看完这部电影后,我已经不知道自己最初的感觉是否正确,因为它给我的不只是佛的威严与官员的腐败,更多的是人的欲望。

电影主要讲雕塑厂保安菜埔(庄益增饰)家中有一位重病的老母亲需要照顾。社会最底层的肚财(陈竹昇饰)是菜埔唯一的朋友,菜埔经常在值夜班的时候把肚财叫过来和他作伴。一天,肚财突发奇想决定看一看菜埔的老板黄启文(戴立忍饰)的行车记录仪里记录的片段并幻想里面存有分流老板的精彩画面

行车记录仪所记录的影像果没有让菜埔和肚财失望,但同时,两人也发现了黄启文的许多不可告人的秘密。但黄启文似乎已经知道了自己干的事情这两人发现,为了保住自己的名声与地位,他再次暴露了人性最丑陋的一面。

  整部电影大部分采取黑白画面,百分之九十的彩色来自于行车记录仪,或许是因为导演认为人性的丑陋只能用黑白表现,而作为机器的记录器却不会说谎,于是彩色的记录仪就成了电影的主角之一。

彩色的行车记录仪,黑白的画面

还值得一提的是导演分担了电影的旁白部分,将自己的观点很明确的表达了出来,如果没有这些旁白,我觉得会有很多观众走不进导演的内心,自然也就看不懂导演内心想要表达的东西。

电影的镜头依旧是台湾导演惯用的长镜头,只不过《大佛普拉斯》的长镜头由记录仪完成,但这却达到了画龙点睛的作用,将观众置于第一视角,由记录仪所记录的声音和肚财以及菜埔的讨论声构成画外音,即给了观众想像的空间,又能够引导观众往导演的角度走,实在是妙。

             菜埔与肚菜的讨论

剧中前面讲黄启文叫菜埔将他的奔驰车标摆正为后面女人的死埋下了伏笔,其实这一些小细节都是导演的良苦用心,自己用杀了人弄歪了车标,却让保安把它扶正,这是为何?因为他足够自信,自己的权力大,势力高,不怕别人发现,发现了也奈何不了他。我最喜欢的画面就是剧中行车记录仪记录下的老板杀害女子的画面,这个画面,明确了前面佛胳膊断的原因,也明确了老板其实并没有表面上的光鲜,并且它还有了一丝希区柯克的感觉。

         电影截图

电影也不乏幽默的情节,但这些情节背后无一不蕴含着导演对人性丑陋的揭示,印象最深的就是肚菜的遗照,夸张的面部表情,“如果不是她被警察抓过,恐怕连遗照都没有”,这是个笑话,也是个悲剧,一个人至死也没有一张像样的遗照,这是何等的悲哀,这是一个人的悲哀,也是整个社会的悲哀。                  电影截图

底层的人拿着黄色书刊过瘾,一口一个阿弥陀佛的人左拥右抱过着杀人不偿命的日子。一个从来不喝酒的人死于醉驾,一个杀人犯却无人敢去审查。

骂人最高的境界是不用脏字,这部电影则是用最平淡的方式讽刺社会最丑陋的一面。电影细节处处一针见血,丝毫不拐弯抹角,现实的让人恐惧,真实的让人仿佛置身于电影中。

这部电影为何能够在众多电影中脱颖而出,并非没有道理,好的电影看一遍不够,你多看几遍就会难受,这部电影看一遍就会让人难受,在当今商业片铺天盖的的时候,能够静下心来拍电影的人不多了,在我看来,电影无非两种,一种恶心的吃不下饭,一种精彩的百看不厌。前者是靠流量明星拍的,后者是导演用心拍的。黄信尧导演,用心了。  

我想虽然现在是太空时代,人类早已能够乘坐太空飞船去月球,但永远无法探索别人心目中的宇宙。

 

  

  

  

 

评论(3)
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谢谢点评

朱哥卖梦想&体彩18889915810


2018-10-26 09:09:44
视角很好,可是,技术性太强,而且描写心理的语句还不够朴实!
文笔顺畅,有自己独特的观点和思想。视角探究出电影表达的深度和广度,比较成熟。多拓展一下自己对于电影拍摄的基础知识,相信会更好!